
|

Een nieuw avontuurlijk filmproject van Lars von Trier waarbij
drie cineasten drie verschillende films draaien rond dezelfde,
door Anders Thomas Jensen (Adams Apples) en Lone Scherfig
(Italian for Beginners) ontwikkelde personages. De Naam
van het project is The Advance Party en Andrea
Arnolds Red Road is de eerste gerealiseerde
filmprent in dit project.
Scenario: Andrea Arnold, naar personages gecreëerd
door Anders Thomas Jensen & Lone Scherfig
Cast: Kate Dickie, Tony Curran, Natalie Press , Martin
Compston
* Prijs van de jury op het Film Festival van Cannes 2006
* Winnaar van 5 Schotse Bafta Awards waaronder die voor
Beste Film en Beste Regisseur
Jackie (Kate Dickie), een door het leven getekende vrouw
van middelbare leeftijd, werkt voor een Schotse videobewakingsfirma.
Elke dag observeert ze via televisieschermen een grauwe
wijk in Glasgow. De cameras serveren haar met mondjesmaat
fragmenten uit de onderbuik van het Schotste straatleven.
Ondertussen gaat ze zelf gebukt onder pijn, verdriet en
eenzaamheid. Op een dag verschijnt op haar scherm een schim
uit het verleden. Een man waarvan ze dacht dat ze hem nooit
meer zou terugzien maar vooral een persoon die ze nooit
meer wilde zien. Een confrontatie met deze duistere figuur,
Clyde (Tony Curran) genaamd, lijkt nu echter onvermijdelijk...
De Britse regisseuse Andrea Arnold is de eerste die zich
toelegt op de door Lars Von Trier voorgestelde uitdaging
van The Advance Party. Arnold kwam wereldwijd
in de belangstelling toen haar film Wasp in
2005 met een Oscar voor Beste Kortfilm aan de haal ging.
Met Red Road bevestigt ze nu haar filmisch talent.
Red Road is dan ook een uitdagend, donker en
sensueel drama geworden dat creatief omgaat met themas
als controle, voyeurisme en macht. Zelfs op het recente
Film Festival van Cannes kon men er niet omheen: voorzitter
Wong Kar-wai beloonde Red Road terecht met de
Juryprijs. Arnold neemt haar tijd om het sobere verhaal
te ontrafelen en bouwt een sterke spanning op die de kijker
stevig in de greep houdt. Ondanks de kille en afstandelijke
sfeer sijpelen er sporadisch warme straaltjes poëzie
naar binnen. Dialogen zijn er aanvankelijk nauwelijks en
de geluidsband bestaat voornamelijk uit stiltes en bezwerende
echos van metaalklanken die de onderliggende dreiging
benadrukken. Net zoals de camerabeelden die het hoofdpersonage
te zien krijgt, geeft de film ook beetje bij beetje informatie
aan de toeschouwer. De suspense is steeds aanwezig, subtiel
maar daarom niet minder doeltreffend. De vergelijkingen
met Hitchcocks Rear Window zijn dan ook
volkomen terecht.
http://www.redroadfilm.net
|